\u00bfSe pod\u00eda uno conducir metamarginal dentro de un g\u00e9nero que, como el punk, hac\u00eda de la marginalidad bandera? Cabr\u00eda hacerse esa pregunta con Manolo Alm\u00e9n quien, seg\u00fan los pocos (e inexactos) rastros que de \u00e9l colean en la red, no solo era cabecilla de una de las bandas pioneras del punk espa\u00f1ol sino que, como afirma la Wikipedia brit\u00e1nica, \u00e9sta, Almen TNT, habr\u00eda sido la primera de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica. Para empezar, deber\u00edamos descifrar si realmente aquello era punk. Le\u00eddo, educado, sensible, Almen no ten\u00eda aspecto de drugo ni colgaban imperdibles de su atuendo. Este, pelo largo incluido, era m\u00e1s propio de un progre-freak-anarco de finales de la d\u00e9cada de los 70, de los que tantos ejemplares abundaban en el underground barcelon\u00e9s de aquellos a\u00f1os de resaca libertaria y tardocontracultural. Joven inquieto y socialmente concienciado, Almen comenzaba como cantautor reivindicativo, antisistema que dir\u00edan hoga\u00f1o. De capa ca\u00edda la canci\u00f3n protesta, considerar\u00eda que los tiempos requer\u00edan una electrificaci\u00f3n de su discurso, extrapol\u00e1ndolo al formato rock, un idioma sonoro entonces al que todav\u00eda se le atribu\u00edan valores culturales, capacidades de cambio y otras ilusas entelequias que supuestamente hac\u00edan m\u00e1s libres a sus sacerdotes y fieles. En 1978 localizaba Almen en Matar\u00f3, localidad costera cercana a Barcelona, la banda necesaria para sus prop\u00f3sitos, surgida de las filas de otra formaci\u00f3n, Hot Panotxa. Estos, entonces exponentes del rock de periferia \u2014esto es rock urbano, tambi\u00e9n conocido por rock bronca\u2014 que en Barcelona hab\u00eda insituido unos a\u00f1os antes La Banda Trapera del R\u00edo, ser\u00edan englobados en una en\u00e9sima etiqueta, rock del Llobregat \u2014en referencia al cintur\u00f3n rojo u obrero de los extrarradios barceloneses\u2014, ideada por el sello Chapa en el tercer volumen de su serie Viva el Rollo, dedicado a Catalu\u00f1a y originalmente titulado Visca el Rollo. Dicho volumen 3 \u2014con intervenciones de Fruint, Mortimer, Borne, La Beps y otros\u2014 aparec\u00eda en 1979, incluyendo dos temas de los Panotxa, uno en catal\u00e1n, que tambi\u00e9n se publicaban en single. Ese rock urbanita de denuncia ser\u00eda pues el fuselaje del sonido Almen TNT, acaso emparentable al punk como pod\u00eda haberlo sido en Inglaterra el de cualquier afiliado al pub rock, o sea indirectamente, y en cualquier caso con posterioridad a que a finales de 1977 los Masturbadores Mong\u00f3licos establecieran en Barcelona un v\u00ednculo mucho m\u00e1s obvio con el punk, cuyos primeros exponentes intr\u00ednsecos ser\u00e1n \u00daltimo Resorte, formados en noviembre de 1979. Una de esas hipot\u00e9ticas conexiones de Almen TNT con el protopunk, pod\u00eda ser el esp\u00edritu DIY con que, am\u00e9n de una maqueta previa, se concibi\u00f3 la primera y \u00fanica grabaci\u00f3n del cuarteto, desde la graf\u00f3mana portada hasta la rupestre distribuci\u00f3n, que si no recordamos mal realizaba personalmente Almen a mano. El \u00fanico intermediario t\u00e9cnico entre ese single y el consumidor era el sello editor, Eda, en cuyo cat\u00e1logo cab\u00eda desde la Orquesta de Adolfo Waitzman hasta Violeta La Burra, que prens\u00f3 una tirada indeterminada del single, aunque hemos de suponerla sucinta. Huelga decir que su circulaci\u00f3n fue subterr\u00e1nea, si bien, gracias al tes\u00f3n personal de Almen, alguna que otra publicaci\u00f3n especializada lo recogi\u00f3 en sus p\u00e1ginas. Con dos de las canciones aparecidas en la maqueta, regrabadas en los estudios Sonitec, a finales de 1979 ‘Ya nadie cree en la revoluci\u00f3n\/Ogro de ciudad’ sal\u00eda de la planta de prensaje. Ser\u00eda presentado en la sala M\u00e1gic sin causar conmoci\u00f3n alguna en el panorama musical de la ciudad. En 1979 la propuesta de Almen TNT ya era un anacronismo. Al a\u00f1o siguiente Barcelona iba a ser testigo de la aparici\u00f3n de bandas como Los R\u00e1pidos y Loquillo & Los Intocables, por no hablar de un nutrido underground experimental, mientras que en Madrid daba comienzo La Movida. Almen TNT quedaba pues atrapado en esa inflexi\u00f3n hist\u00f3rica, residuo de un pasado inmediato. Porque, \u00bfa qui\u00e9n pod\u00eda interesar en 1980 la fil\u00edpica obrerista contra la hipocres\u00eda pol\u00edtica de ‘Ya nadie cree en la revoluci\u00f3n’? La revoluci\u00f3n, en esos momentos, se encontraba efectivamente de rebajas en El Corte Ingl\u00e9s \u2014grandes almacenes vilipendiados tambi\u00e9n en una canci\u00f3n de Loquillo\u2014, como cantaba Almen, y la f\u00f3rmula con que lo expresaba, r&r casero torpedeado por una desacomplejada incompetencia vocal, poco ten\u00eda que hacer en un panorama dominado por el revisionista glamour de la new wave. Similar receta se empleaba en la cara b, ‘Ogro de ciudad’, potencial sobrante de Burning, musicalmente m\u00e1s ambicioso y setentero, que tambi\u00e9n podr\u00eda haber firmado Ramonc\u00edn, y que conclu\u00eda con un freak out digno de Alice Cooper. Nada m\u00e1s se supo de TNT tras aquello, si bien Almen, desconocido superviviente, continuar\u00eda con su carrera, transcurrida igualmente por cauces marginales, hasta hoy. Jaime Gonzalo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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