¡Saoco! Vol 1

VVAA

¡Saoco! Vol 1


32,00

Vampisoul

VVAA

¡Saoco! Vol 1


El Bombón De Elena
El Bombón De Elena
Cortaron A Elena
Cortaron A Elena
Karakatakis Ki
Karakatakis Ki
Caballero Qué Bomba
Caballero Qué Bomba
En Órbita
En Órbita
Bailando Plena
Bailando Plena
El Charlatán
El Charlatán
Habla Cuembé
Habla Cuembé
Olvídalo
Olvídalo
El Plenero
El Plenero
¡Alo! ¿Quien Ñama
¡Alo! ¿Quien Ñama
Déjalo Que Suba
Déjalo Que Suba
Santa María
Santa María
Ola De Agua
Ola De Agua
Calypso, Bomba Y Plena
Calypso, Bomba Y Plena
Sacude Zapato Viejo
Sacude Zapato Viejo
Maquinolandera
Maquinolandera
Camelia
Camelia
El Gallo Espuelérico
El Gallo Espuelérico
Tan Linda Que Era
Tan Linda Que Era
Carbón De Palito
Carbón De Palito
Y Pedro Flores
Y Pedro Flores
Belinda
Belinda
Maldito Vicio
Maldito Vicio
Te Están Vacilando
Te Están Vacilando
Ni De Madera Son Buenas
Ni De Madera Son Buenas
Ron Con Coco
Ron Con Coco
Cúcala
Cúcala
Güiro Y Pandereta
Güiro Y Pandereta
Bembeteando
Bembeteando
SKU: VAMPI 283  |  , , , EAN o ISBN: 8435008864460

“Saoco”, uno de los recopilatorios de Vampisoul de mayor éxito, y descatalogado desde hace bastante tiempo, vuelve a estar disponible, con sonido remasterizado, variación de color en el arte y en formato de doble LP. Esta reedición está coproducida con el sello de Puerto Rico Ojo de Tigre

Una mirada exhaustiva a la fascinante variedad musical de Puerto Rico durante los años 50 y 60, que prepararía el terreno a la escena de la salsa en todo el mundo.

La selección se centra en los ritmos de bomba y plena, tradiciones de la isla que alcanzaron una tremenda popularidad y enriquecieron el campo de la música tropical con un carácter claramente puertorriqueño.

Notas interiores a cargo del compilador Yannis Ruel ilustradas con portadas originales y memorabilia.

Cortijo y su Combo con Ismael Rivera y Mon Rivera con sus trabalenguas y trombones son pioneros de una historia que abre camino al movimiento de la salsa. Con una mezcla inédita de sabores y ritmos afroantillanos, sus propuestas bailables rivalizaron con las mejores orquestas tropicales de los años 50 y 60. El legendario legado de estas orquestas puertorriqueñas no había sido objeto, sin embargo, de una retrospectiva digna hasta ahora.

Un legado cultural que en el caso de Cortijo e Ismael tiene primero que ver con la llamada “tercera raíz”, o aporte africano, en la cultura caribeña de Puerto Rico. Desde su formación en el año 1954 hasta el día de hoy –medio siglo después de su disolución en 1962–, el combo de Cortijo y su cantante estelar, Ismael Rivera, han sido los mejores exponentes de una forma moderna, orquestada y comercial de interpretar la bomba y la plena, géneros afropuertorriqueños en cuya tradición se habían criado desde pequeños en el barrio capitalino de Santurce. A estos ritmos autóctonos añadieron otros ingredientes caribeños en boga en su época, creando una propuesta integradora e innovadora que muchos consideran como el antecedente mayor al movimiento de la salsa que surgiría unos años después en Nueva York. En solo ocho años de existencia, el grupo arrasa en Puerto Rico y Nueva York, las Antillas y parte de América Latina –en particular Panamá, Venezuela, Colombia y Perú – y hasta en Europa. Con las percusiones por delante, Cortijo y su Combo fue un mazacote de ritmos que se expresaban hasta en los meneos de sus integrantes, todos de pie menos el pianista, bailando su coreografía en el escenario.

Esta compilación propone apreciar la importancia de Cortijo e Ismael en el contexto de la época, contrastando sus grabaciones con las de otros artistas contemporáneos con estilos más o menos parecidos. Entre ellos no podía faltar la figura de otro gran plenero y pionero de la salsa como fue Mon Rivera, conocido como “El Rey del Trabalengua” (forma cómica de jugar con las sílabas para modificar el ritmo o el sentido de una frase) y por haber iniciado el tipo de sonoridad “trombanga”, que sustituye trompetas y saxofones por trombones. Una innovación clave en el nacimiento del boogaloo y de la salsa, en la que se inspiraron en particular Eddie Palmieri y Willie Colón. Aunque Mon vivió gran parte de su vida en Nueva York –donde emigró a principios de 1950 y realizó todas las grabaciones incluidas en esta compilación–, logra sus primeros éxitos con un grupo, Los Ases del Ritmo, que había formado en su ciudad natal de Mayagüez, en la costa oeste de Puerto Rico.

A estas leyendas que son Cortijo, Ismael y Mon Rivera, se añaden otras agrupaciones tropicales de la misma época –la Orquesta Panamericana, la Sonora Ponceña, Mario Ortiz & His All Star Band y el cantante Chivirico–, pero también conjuntos y vocalistas relacionados con la tradición jíbara, o música campesina, cuyo repertorio incluye, además del seis y del aguinaldo, plenas, bombas y guarachas. Su típica instrumentación de cuerdas y acordeón, así como su peculiar canto, ofrecen un contraste interesante con la forma que tenían las orquestas tropicales de tocar estos mismos ritmos.

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Vampisoul

El Bombón De Elena
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Cortaron A Elena
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Karakatakis Ki
Karakatakis Ki
Caballero Qué Bomba
Caballero Qué Bomba
En Órbita
En Órbita
Bailando Plena
Bailando Plena
El Charlatán
El Charlatán
Habla Cuembé
Habla Cuembé
Olvídalo
Olvídalo
El Plenero
El Plenero
¡Alo! ¿Quien Ñama
¡Alo! ¿Quien Ñama
Déjalo Que Suba
Déjalo Que Suba
Santa María
Santa María
Ola De Agua
Ola De Agua
Calypso, Bomba Y Plena
Calypso, Bomba Y Plena
Sacude Zapato Viejo
Sacude Zapato Viejo
Maquinolandera
Maquinolandera
Camelia
Camelia
El Gallo Espuelérico
El Gallo Espuelérico
Tan Linda Que Era
Tan Linda Que Era
Carbón De Palito
Carbón De Palito
Y Pedro Flores
Y Pedro Flores
Belinda
Belinda
Maldito Vicio
Maldito Vicio
Te Están Vacilando
Te Están Vacilando
Ni De Madera Son Buenas
Ni De Madera Son Buenas
Ron Con Coco
Ron Con Coco
Cúcala
Cúcala
Güiro Y Pandereta
Güiro Y Pandereta
Bembeteando
Bembeteando

“Saoco”, uno de los recopilatorios de Vampisoul de mayor éxito, y descatalogado desde hace bastante tiempo, vuelve a estar disponible, con sonido remasterizado, variación de color en el arte y en formato de doble LP. Esta reedición está coproducida con el sello de Puerto Rico Ojo de Tigre

Una mirada exhaustiva a la fascinante variedad musical de Puerto Rico durante los años 50 y 60, que prepararía el terreno a la escena de la salsa en todo el mundo.

La selección se centra en los ritmos de bomba y plena, tradiciones de la isla que alcanzaron una tremenda popularidad y enriquecieron el campo de la música tropical con un carácter claramente puertorriqueño.

Notas interiores a cargo del compilador Yannis Ruel ilustradas con portadas originales y memorabilia.

Cortijo y su Combo con Ismael Rivera y Mon Rivera con sus trabalenguas y trombones son pioneros de una historia que abre camino al movimiento de la salsa. Con una mezcla inédita de sabores y ritmos afroantillanos, sus propuestas bailables rivalizaron con las mejores orquestas tropicales de los años 50 y 60. El legendario legado de estas orquestas puertorriqueñas no había sido objeto, sin embargo, de una retrospectiva digna hasta ahora.

Un legado cultural que en el caso de Cortijo e Ismael tiene primero que ver con la llamada “tercera raíz”, o aporte africano, en la cultura caribeña de Puerto Rico. Desde su formación en el año 1954 hasta el día de hoy –medio siglo después de su disolución en 1962–, el combo de Cortijo y su cantante estelar, Ismael Rivera, han sido los mejores exponentes de una forma moderna, orquestada y comercial de interpretar la bomba y la plena, géneros afropuertorriqueños en cuya tradición se habían criado desde pequeños en el barrio capitalino de Santurce. A estos ritmos autóctonos añadieron otros ingredientes caribeños en boga en su época, creando una propuesta integradora e innovadora que muchos consideran como el antecedente mayor al movimiento de la salsa que surgiría unos años después en Nueva York. En solo ocho años de existencia, el grupo arrasa en Puerto Rico y Nueva York, las Antillas y parte de América Latina –en particular Panamá, Venezuela, Colombia y Perú – y hasta en Europa. Con las percusiones por delante, Cortijo y su Combo fue un mazacote de ritmos que se expresaban hasta en los meneos de sus integrantes, todos de pie menos el pianista, bailando su coreografía en el escenario.

Esta compilación propone apreciar la importancia de Cortijo e Ismael en el contexto de la época, contrastando sus grabaciones con las de otros artistas contemporáneos con estilos más o menos parecidos. Entre ellos no podía faltar la figura de otro gran plenero y pionero de la salsa como fue Mon Rivera, conocido como “El Rey del Trabalengua” (forma cómica de jugar con las sílabas para modificar el ritmo o el sentido de una frase) y por haber iniciado el tipo de sonoridad “trombanga”, que sustituye trompetas y saxofones por trombones. Una innovación clave en el nacimiento del boogaloo y de la salsa, en la que se inspiraron en particular Eddie Palmieri y Willie Colón. Aunque Mon vivió gran parte de su vida en Nueva York –donde emigró a principios de 1950 y realizó todas las grabaciones incluidas en esta compilación–, logra sus primeros éxitos con un grupo, Los Ases del Ritmo, que había formado en su ciudad natal de Mayagüez, en la costa oeste de Puerto Rico.

A estas leyendas que son Cortijo, Ismael y Mon Rivera, se añaden otras agrupaciones tropicales de la misma época –la Orquesta Panamericana, la Sonora Ponceña, Mario Ortiz & His All Star Band y el cantante Chivirico–, pero también conjuntos y vocalistas relacionados con la tradición jíbara, o música campesina, cuyo repertorio incluye, además del seis y del aguinaldo, plenas, bombas y guarachas. Su típica instrumentación de cuerdas y acordeón, así como su peculiar canto, ofrecen un contraste interesante con la forma que tenían las orquestas tropicales de tocar estos mismos ritmos.

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El Bombón De Elena
El Bombón De Elena
Cortaron A Elena
Cortaron A Elena
Karakatakis Ki
Karakatakis Ki
Caballero Qué Bomba
Caballero Qué Bomba
En Órbita
En Órbita
Bailando Plena
Bailando Plena
El Charlatán
El Charlatán
Habla Cuembé
Habla Cuembé
Olvídalo
Olvídalo
El Plenero
El Plenero
¡Alo! ¿Quien Ñama
¡Alo! ¿Quien Ñama
Déjalo Que Suba
Déjalo Que Suba
Santa María
Santa María
Ola De Agua
Ola De Agua
Calypso, Bomba Y Plena
Calypso, Bomba Y Plena
Sacude Zapato Viejo
Sacude Zapato Viejo
Maquinolandera
Maquinolandera
Camelia
Camelia
El Gallo Espuelérico
El Gallo Espuelérico
Tan Linda Que Era
Tan Linda Que Era
Carbón De Palito
Carbón De Palito
Y Pedro Flores
Y Pedro Flores
Belinda
Belinda
Maldito Vicio
Maldito Vicio
Te Están Vacilando
Te Están Vacilando
Ni De Madera Son Buenas
Ni De Madera Son Buenas
Ron Con Coco
Ron Con Coco
Cúcala
Cúcala
Güiro Y Pandereta
Güiro Y Pandereta
Bembeteando
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SKU: VAMPI 283  |  , , , EAN o ISBN: 8435008864460

“Saoco”, uno de los recopilatorios de Vampisoul de mayor éxito, y descatalogado desde hace bastante tiempo, vuelve a estar disponible, con sonido remasterizado, variación de color en el arte y en formato de doble LP. Esta reedición está coproducida con el sello de Puerto Rico Ojo de Tigre

Una mirada exhaustiva a la fascinante variedad musical de Puerto Rico durante los años 50 y 60, que prepararía el terreno a la escena de la salsa en todo el mundo.

La selección se centra en los ritmos de bomba y plena, tradiciones de la isla que alcanzaron una tremenda popularidad y enriquecieron el campo de la música tropical con un carácter claramente puertorriqueño.

Notas interiores a cargo del compilador Yannis Ruel ilustradas con portadas originales y memorabilia.

Cortijo y su Combo con Ismael Rivera y Mon Rivera con sus trabalenguas y trombones son pioneros de una historia que abre camino al movimiento de la salsa. Con una mezcla inédita de sabores y ritmos afroantillanos, sus propuestas bailables rivalizaron con las mejores orquestas tropicales de los años 50 y 60. El legendario legado de estas orquestas puertorriqueñas no había sido objeto, sin embargo, de una retrospectiva digna hasta ahora.

Un legado cultural que en el caso de Cortijo e Ismael tiene primero que ver con la llamada “tercera raíz”, o aporte africano, en la cultura caribeña de Puerto Rico. Desde su formación en el año 1954 hasta el día de hoy –medio siglo después de su disolución en 1962–, el combo de Cortijo y su cantante estelar, Ismael Rivera, han sido los mejores exponentes de una forma moderna, orquestada y comercial de interpretar la bomba y la plena, géneros afropuertorriqueños en cuya tradición se habían criado desde pequeños en el barrio capitalino de Santurce. A estos ritmos autóctonos añadieron otros ingredientes caribeños en boga en su época, creando una propuesta integradora e innovadora que muchos consideran como el antecedente mayor al movimiento de la salsa que surgiría unos años después en Nueva York. En solo ocho años de existencia, el grupo arrasa en Puerto Rico y Nueva York, las Antillas y parte de América Latina –en particular Panamá, Venezuela, Colombia y Perú – y hasta en Europa. Con las percusiones por delante, Cortijo y su Combo fue un mazacote de ritmos que se expresaban hasta en los meneos de sus integrantes, todos de pie menos el pianista, bailando su coreografía en el escenario.

Esta compilación propone apreciar la importancia de Cortijo e Ismael en el contexto de la época, contrastando sus grabaciones con las de otros artistas contemporáneos con estilos más o menos parecidos. Entre ellos no podía faltar la figura de otro gran plenero y pionero de la salsa como fue Mon Rivera, conocido como “El Rey del Trabalengua” (forma cómica de jugar con las sílabas para modificar el ritmo o el sentido de una frase) y por haber iniciado el tipo de sonoridad “trombanga”, que sustituye trompetas y saxofones por trombones. Una innovación clave en el nacimiento del boogaloo y de la salsa, en la que se inspiraron en particular Eddie Palmieri y Willie Colón. Aunque Mon vivió gran parte de su vida en Nueva York –donde emigró a principios de 1950 y realizó todas las grabaciones incluidas en esta compilación–, logra sus primeros éxitos con un grupo, Los Ases del Ritmo, que había formado en su ciudad natal de Mayagüez, en la costa oeste de Puerto Rico.

A estas leyendas que son Cortijo, Ismael y Mon Rivera, se añaden otras agrupaciones tropicales de la misma época –la Orquesta Panamericana, la Sonora Ponceña, Mario Ortiz & His All Star Band y el cantante Chivirico–, pero también conjuntos y vocalistas relacionados con la tradición jíbara, o música campesina, cuyo repertorio incluye, además del seis y del aguinaldo, plenas, bombas y guarachas. Su típica instrumentación de cuerdas y acordeón, así como su peculiar canto, ofrecen un contraste interesante con la forma que tenían las orquestas tropicales de tocar estos mismos ritmos.


32,00

Vampisoul

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El Bombón De Elena
El Bombón De Elena
Cortaron A Elena
Cortaron A Elena
Karakatakis Ki
Karakatakis Ki
Caballero Qué Bomba
Caballero Qué Bomba
En Órbita
En Órbita
Bailando Plena
Bailando Plena
El Charlatán
El Charlatán
Habla Cuembé
Habla Cuembé
Olvídalo
Olvídalo
El Plenero
El Plenero
¡Alo! ¿Quien Ñama
¡Alo! ¿Quien Ñama
Déjalo Que Suba
Déjalo Que Suba
Santa María
Santa María
Ola De Agua
Ola De Agua
Calypso, Bomba Y Plena
Calypso, Bomba Y Plena
Sacude Zapato Viejo
Sacude Zapato Viejo
Maquinolandera
Maquinolandera
Camelia
Camelia
El Gallo Espuelérico
El Gallo Espuelérico
Tan Linda Que Era
Tan Linda Que Era
Carbón De Palito
Carbón De Palito
Y Pedro Flores
Y Pedro Flores
Belinda
Belinda
Maldito Vicio
Maldito Vicio
Te Están Vacilando
Te Están Vacilando
Ni De Madera Son Buenas
Ni De Madera Son Buenas
Ron Con Coco
Ron Con Coco
Cúcala
Cúcala
Güiro Y Pandereta
Güiro Y Pandereta
Bembeteando
Bembeteando
El Bombón De Elena
El Bombón De Elena
Cortaron A Elena
Cortaron A Elena
Karakatakis Ki
Karakatakis Ki
Caballero Qué Bomba
Caballero Qué Bomba
En Órbita
En Órbita
Bailando Plena
Bailando Plena
El Charlatán
El Charlatán
Habla Cuembé
Habla Cuembé
Olvídalo
Olvídalo
El Plenero
El Plenero
¡Alo! ¿Quien Ñama
¡Alo! ¿Quien Ñama
Déjalo Que Suba
Déjalo Que Suba
Santa María
Santa María
Ola De Agua
Ola De Agua
Calypso, Bomba Y Plena
Calypso, Bomba Y Plena
Sacude Zapato Viejo
Sacude Zapato Viejo
Maquinolandera
Maquinolandera
Camelia
Camelia
El Gallo Espuelérico
El Gallo Espuelérico
Tan Linda Que Era
Tan Linda Que Era
Carbón De Palito
Carbón De Palito
Y Pedro Flores
Y Pedro Flores
Belinda
Belinda
Maldito Vicio
Maldito Vicio
Te Están Vacilando
Te Están Vacilando
Ni De Madera Son Buenas
Ni De Madera Son Buenas
Ron Con Coco
Ron Con Coco
Cúcala
Cúcala
Güiro Y Pandereta
Güiro Y Pandereta
Bembeteando
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“Saoco”, uno de los recopilatorios de Vampisoul de mayor éxito, y descatalogado desde hace bastante tiempo, vuelve a estar disponible, con sonido remasterizado, variación de color en el arte y en formato de doble LP. Esta reedición está coproducida con el sello de Puerto Rico Ojo de Tigre

Una mirada exhaustiva a la fascinante variedad musical de Puerto Rico durante los años 50 y 60, que prepararía el terreno a la escena de la salsa en todo el mundo.

La selección se centra en los ritmos de bomba y plena, tradiciones de la isla que alcanzaron una tremenda popularidad y enriquecieron el campo de la música tropical con un carácter claramente puertorriqueño.

Notas interiores a cargo del compilador Yannis Ruel ilustradas con portadas originales y memorabilia.

Cortijo y su Combo con Ismael Rivera y Mon Rivera con sus trabalenguas y trombones son pioneros de una historia que abre camino al movimiento de la salsa. Con una mezcla inédita de sabores y ritmos afroantillanos, sus propuestas bailables rivalizaron con las mejores orquestas tropicales de los años 50 y 60. El legendario legado de estas orquestas puertorriqueñas no había sido objeto, sin embargo, de una retrospectiva digna hasta ahora.

Un legado cultural que en el caso de Cortijo e Ismael tiene primero que ver con la llamada “tercera raíz”, o aporte africano, en la cultura caribeña de Puerto Rico. Desde su formación en el año 1954 hasta el día de hoy –medio siglo después de su disolución en 1962–, el combo de Cortijo y su cantante estelar, Ismael Rivera, han sido los mejores exponentes de una forma moderna, orquestada y comercial de interpretar la bomba y la plena, géneros afropuertorriqueños en cuya tradición se habían criado desde pequeños en el barrio capitalino de Santurce. A estos ritmos autóctonos añadieron otros ingredientes caribeños en boga en su época, creando una propuesta integradora e innovadora que muchos consideran como el antecedente mayor al movimiento de la salsa que surgiría unos años después en Nueva York. En solo ocho años de existencia, el grupo arrasa en Puerto Rico y Nueva York, las Antillas y parte de América Latina –en particular Panamá, Venezuela, Colombia y Perú – y hasta en Europa. Con las percusiones por delante, Cortijo y su Combo fue un mazacote de ritmos que se expresaban hasta en los meneos de sus integrantes, todos de pie menos el pianista, bailando su coreografía en el escenario.

Esta compilación propone apreciar la importancia de Cortijo e Ismael en el contexto de la época, contrastando sus grabaciones con las de otros artistas contemporáneos con estilos más o menos parecidos. Entre ellos no podía faltar la figura de otro gran plenero y pionero de la salsa como fue Mon Rivera, conocido como “El Rey del Trabalengua” (forma cómica de jugar con las sílabas para modificar el ritmo o el sentido de una frase) y por haber iniciado el tipo de sonoridad “trombanga”, que sustituye trompetas y saxofones por trombones. Una innovación clave en el nacimiento del boogaloo y de la salsa, en la que se inspiraron en particular Eddie Palmieri y Willie Colón. Aunque Mon vivió gran parte de su vida en Nueva York –donde emigró a principios de 1950 y realizó todas las grabaciones incluidas en esta compilación–, logra sus primeros éxitos con un grupo, Los Ases del Ritmo, que había formado en su ciudad natal de Mayagüez, en la costa oeste de Puerto Rico.

A estas leyendas que son Cortijo, Ismael y Mon Rivera, se añaden otras agrupaciones tropicales de la misma época –la Orquesta Panamericana, la Sonora Ponceña, Mario Ortiz & His All Star Band y el cantante Chivirico–, pero también conjuntos y vocalistas relacionados con la tradición jíbara, o música campesina, cuyo repertorio incluye, además del seis y del aguinaldo, plenas, bombas y guarachas. Su típica instrumentación de cuerdas y acordeón, así como su peculiar canto, ofrecen un contraste interesante con la forma que tenían las orquestas tropicales de tocar estos mismos ritmos.

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