UN LANZAMIENTO MUNSTER RECORDS / LIGHT IN THE ATTIC Reconstruir el caLEEdoscopio de Lee Kenneth Robinson (Birmingham 22.09.1957 – Madrid 27.12.2001) bien podría dar para un libro. Lee acumuló infinitas anécdotas y estuvo en otras bandas, alguna muy conocida, como Fortunate Sons, The Great Outdoors, The A-10, Yage, C’mon Babies y Sin City Six. Para esta reedición de su único disco en solitario como Lee Robinson Machine hemos rescatado material fotográfico variado, pero sobre todo hemos querido detenernos en ese momento de autodeterminación, de explosión y fulgor, que supuso 1997-1999. Muchas personas han forzado sus neuronas y rebuscado en cajas y cajones, aunque apenas hay material preservado todos los implicados que nos ha sido posible localizar han coincidido en que vale la pena intentarlo. Les damos las gracias sin excepción. Citando a Barnaby Bowles —Mercury Wheels, Sin City Six, Pleasure Fuckers—: Cualquiera que le conoció, difícilmente podrá olvidarle. Hay un interrogante en cuanto al año de formación de Lee Robinson Machine, pero es un hecho que Family Album se graba y edita en 1997 a través del sello madrileño Por Caridad Producciones, comercializado solo en CD como la referencia número 21 de su catálogo. Por encima de modas y criterios comerciales, Por Caridad —Ajo, Javier Colis y Javier Piñango— apostaron siempre por la calidad y la diferencia, desde el riesgo y una óptica experimentadora. Reseñado en las principales revistas musicales especializadas, como Ruta 66 y Rockdelux, y presentado en escasas actuaciones —La Rioja, en el Festival Serie B de 1997; Madrid, en Siroco y Garaje Sónico, 1999; Getxo, junto a Cat Power; y Bilbao, en Palladium, junto a June of 44—, Family Album no trascendió más allá de circuitos minoritarios pero sí llegó a manos del entorno de Lee, que ahora, a través de Matt Sullivan, de Light In The Attic y Modern Classics Recordings, actúa como potenciador del rescate de un gran disco. Por experiencia personal y laboral —su labor de producción en la sala Revolver, su trabajo en distribuidoras discográficas como Caroline y Comforte—, Lee tenía un profundo conocimiento de la música del siglo XX. En Family Album aporta su propia lectura de temas de gran repercusión, versionando canciones de bluesmen como Willie Dixon, en realidad un guiño a ‘Spoonful’, o Elmore James, ‘It Hurts Me Too’; el rocksteady ‘Johnny Too Bad’, popularizado por la BSO de la película The Harder They Come (Perry Henzell, 1972); y ‘…And I Bid You Goodnight’, canción tradicional nativa de las Islas Bahamas cantada por esclavos. Y luego está ‘Raider’, un tema más cerca de la electrónica y lo experimental, obra de Judy Henske & Jerry Yester, aunque el modelo de Lee fuera la versión de los ingleses Plainsong. En ‘Sparkbrook’, tercer tema del disco, lanza un guiño a Donovan y su ‘Sunshine Superman’. No ha podido contrastarse pero Lee bien podría haber sido el fundador del club de fans de Hawkwind en España, a quienes quiso traer de gira en la década de los 90. Y del mismo modo también era un gran seguidor de Grateful Dead; tres de las versiones de Family Album forman parte del repertorio de los americanos, las mencionadas ‘It Hurts Me Too’, ‘…And I Bid You Goodnight’ y ‘Spoonful’.