Reedición del primer LP de Los Bravos, el más internacional de los grupos españoles de los sesenta. Grabado en Londres bajo la dirección de Ivor Raymonde, contiene adaptaciones al inglés de ‘La moto’ o ‘La parada del autobús’ y temas tan arrolladores como ‘Trapped’ y ‘Black Is Black’, uno de los mayores éxitos de 1966. ‘Black Is Black’ es recordado como la cumbre del pop español de los sesenta. Sin embargo, aunque Los Bravos vienen de Madrid, se trata de un tema genuinamente internacional: su impulsor es un disquero francés (Alain Milhaud), que cuenta con un cantante alemán (Michael Volker Kögel, luego Mike Kennedy), aquí arropado por músicos y compositores británicos. La Unión Europea trabajando a pleno rendimiento…¡en 1966! Una vez establecidos en España, el visionario Milhaud vuela a Londres buscando un lanzamiento internacional para Los Bravos. Las grabaciones españolas no llaman la atención pero Phil Solomon, un pez gordo del negocio, ve potencial en ese cantante, que domina el rajo del soul y el dramatismo de Gene Pitney; aprecia solidez en el proyecto, con músicos capaces y repertorio propio, firmado por Manolo Díaz. Conviene recordar que, aunque los grupos autosuficientes lleven la iniciativa, sigue prosperando una industria del pop que fabrica éxitos para el mercado juvenil. Solomon propone que ingresen en la máquina de hacer estrellas de Decca Records. En primavera de 1966, el grupo está en Londres, donde debe grabar -con arreglos de metales- temas aprobados por Decca. Ivor Raymonde, que dirigirá las sesiones, desengaña a los españoles: solo requiere los servicios vocales de Mike. Por imposiciones sindicales y pura eficiencia, prefiere contar con músicos de estudio. De ahí la leyenda urbana que rodea a ‘Black Is Black’, asegurando que Jimmy Page toca allí la guitarra (interesaría más aclarar quién se responsabilizó del bajo, verdadero motor del hit). Según Guzmán Alonso Moreno, en el libro “Los Bravos: recuerdos de una leyenda” (AHE, 2004), el grupo llegó a grabar alguna canción de tapadillo. Aunque la presencia de músicos mercenarios se haya usado para denigrar a Los Bravos, ese método de producción es -entonces y ahora- el habitual para el pop orquestal. Con una portada que parece la respuesta a las famosas fotos de los Beatles llegando al aeropuerto de Barajas, el primer LP de Los Bravos contiene cinco temas de Manolo Díaz más una canción italiana igualmente adaptada (‘She Believes In Me’); la editorial de Decca proporciona material, firmado por autores todo terreno. Así, el excitante ‘Trapped’ es obra del irlandés Phil Coulter y el escocés Bill Martin, que luego participarían en Eurovisión con ‘Puppets On A String’ o ‘Congratulations’. Sin embargo, las esperanzas están puestas en ‘Black Is Black’, con su empuje Motown. Editado en Reino Unido en junio de 1966, despega rápidamente, con la ayuda de emisoras como Radio Caroline. Solomon garantiza ese respaldo y, en pocas semanas, ‘Black Is Black’ llega al número 2 de las listas británicas. En otoño, alcanza el número 3 en Estados Unidos. Ocurre algo parecido en el resto del mundo, excepto en Francia, donde Johnny Halliday triunfa con su versión, ‘Noir c’est noir’. Los Bravos están viviendo tiempos tan vertiginosos que ni les preocupa la anomalía francesa. Diego A Manrique. Publicado por Vinilísssimo