La “resurrección” de la música tropical peruana, de la cumbia psicódelica o, como algunos prefieren llamarla, la chicha, es quizás uno de los fenómenos musicales más sorprendentes de los últimos años. Se han multiplicado las ediciones y reediciones y han surgido numerosas bandas en Argentina, Inglaterra, Rusia o Estados Unidos que han comenzado a tocar chicha o hacer covers de algunos clásicos tropicales peruanos. Este cóctel de guitarras eléctricas y percusiones caribeñas, de pentatónicas andinas y punteos psicodélicos, de sintes, moogs, gu?iros, wah wahs, timbales y fuzztones, no podía pasar desapercibido. Elementos del rock, del folklore, la música criolla, andina, amazónica, la cumbia colombiana, la salsa e inclusive de la psicodelia se entremezclan en este género “caníbal” capaz de devorar y asimilar todas las influencias posibles. Tanto Enrique Delgado como Manzanita, los dos grandes guitarristas fundadores del género, crearon música que absorbió sin complejos todos los estilos posibles. Aquí incluimos no solo temas de Delgado con su grupo Los Destellos y de Manzanita sino también de sus proyectos paralelos: Los Casmeños y El Monje Loco. Los Girasoles, Los Yungas, Los Beta 5 y Los Ecos continuaron esas exploraciones sonoras. En el caso de Los Girasoles, la voz de su gran cantante “El Chévere” Félix Martínez brilla en el clásico ‘La bocina’. Y aunque en este recopilatorio son pocas las canciones cantadas, se incluye otro clásico de la música tropical peruana como ‘Colegiala’ de Los Ilusionistas a cargo de la voz del maestro Carlos Ramírez “Centeno”. Los Beta 5 jamás pasarían al formato de la canción cantada. Sus instrumentales representan lo mejor de la primera etapa de la música tropical peruana: guitarras juguetonas y saltarinas, riffs sencillos pero encantadores, tropicalizaciones de baladas y de ciertos clásicos del rock. Otro grupo que tiene en sus comienzos espíritu y sonido beat instrumental son Los Ecos. La guitarra cristalina de Beto Cuestas se luce siempre en temas llenos de una delicada sensibilidad pop y melodías que oscilan entre la melancolía y el experimento bailable. Los Yungas habían grabado temas en los cuales la música criolla y el huayno se “acumbiaban”, pero el punto de partida más original se da un año después cuando Los Demonios del Mantaro sacan un histórico single con los temas ‘La chichera’ y ‘Peti pan’. Su compositor, Carlos Baquerizo, decidió hacer música ya no con una gran orquesta sino con una pequeña banda que constaba de una tarola, un gu?iro, un saxo, un clarinete y un rondín o armónica. Baquerizo fue también el primero en introducir el sonido de la guitarra eléctrica en una cumbia peruana con Los 5 Palomillas, un proyecto paralelo a Los Demonios. La influencia del “sonido provinciano” se haría sentir también en otros guitarristas como Tito de la Cruz, de Los Titanes; Aniceto Salazar; Pancho Acosta, de Compay Quinto; y Lener Muñoz, del Grupo Celeste. Uno de los sonidos guitarreros más originales y sorprendentes en la música tropical peruana sería el de Maximiliano Chávez de Los Ortientales de Paramonga, quien creó un estilo muy peculiar de música tropical con bajos profundos, cabalgantes percusiones y guitarras con wah wah. Pero si hubo un lugar donde se dio la mayor fiesta y explosión de sonidos fue en la amazonía peruana, donde tanto ciudades como pueblos fueron infectados por el virus tropical. De ese amplio espectro hemos seleccionado a los dos grupos más influyentes. Los Mirlos, con sus guitarras y grooves hipnóticos lograron el más popular y trasnacional de los sonidos amazónicos. La otra cara del milagro amazónico es Juaneco y su Combo, el grupo comandado por Juan Wong. Su música, llena de referencias a la mitología amazónica y al ayahuasca, contaba con Noé Fachín en la guitarra. Su sonido aflora como un mensaje de otro mundo donde la fiesta es aún una realidad y donde el pavimento no ha escondido la selva. Alfredo Villar