Cumbia Beat Vol 3

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Agotado

Vampisoul

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El Saltamontes
El Saltamontes
El Saltamontes
El Saltamontes
Lamento del Cóndor
Lamento del Cóndor
La Manzanita
La Manzanita
El Forastero
El Forastero
Sueño Hippie
Sueño Hippie
Girasoleando
Girasoleando
Lamento Moyobambino
Lamento Moyobambino
La Espumita del Río
La Espumita del Río
El Baile de los Reyes
El Baile de los Reyes
Cumbia del Amor
Cumbia del Amor
Cumbia del Puerto
Cumbia del Puerto
Bailando con Patricia
Bailando con Patricia
Chola Ingrata
Chola Ingrata
Manzana Verde
Manzana Verde
Si no Quieres Bailar, Vuelve a Casa
Si no Quieres Bailar, Vuelve a Casa
Descarga Oriental
Descarga Oriental
La Naranjadita
La Naranjadita
Larga Espera
Larga Espera
Cumbia Quántica
Cumbia Quántica
Silbando por la Montaña
Silbando por la Montaña
El Chullo
El Chullo
SKU: VAMPI CD 187  |  , , , , ,

El tercer volumen de nuestra serie Cumbia Beat incluye de nuevo temas de los grupos más representativos de la época dorada de la cumbia peruana: Los Diablos Rojos, Los Beta 5, Los Girasoles, Los Ecos, Los Demonios del Mantaro, Los Sander’s de Ñaña… En la cumbia peruana convergen la música de Colombia y Cuba junto a influencias como el beat y el rock sicodélico de los 60, todo mezclado con melodías indígenas de la jungla amazónica y canciones tradicionales andinas. El resultado es un estilo musical único y vibrante que rezuma vida. Notas interiores de Hugo Lévano (Sótano Beat) en inglés y español, ilustradas con fotos y memorabilia.

A cincuenta años de la salida a la venta de los discos fundacionales de la llamada cumbia peruana (a cargo de los guitarristas Enrique Delgado Montes y Berardo Hérnandez Manzanita), Vampisoul nos entrega este tercer volumen de la serie Cumbia Beat, conformado por rarezas en 45 rpm de grupos consagrados, bandas de corta vida y notables huaycumbias. Así como en anteriores entregas, la audición de este disco será también un recorrido por la geografía peruana, ya que, aun cuando todas las agrupaciones seleccionadas grabaron en Lima, la gran mayoría era de otras regiones del país o estaba estrechamente ligada a ellas. Casi todos estos grupos surgieron durante el período 1968-1980, un tiempo de profundos cambios políticos y sociales llevados a cabo por la dictadura militar nacionalista. La excepción son Los Demonios del Mantaro, Los Demonios de Corocochay y Los 5 Palomillas, que grabaron entre 1965 y 1967 y practicaron un híbrido entre la cumbia y el huayno llamado huaycumbia, género que logró altas cifras de ventas durante dichos años. A pesar de las características de la huaycumbia, los compositores iniciadores de la cumbia peruana no la consideran como fuente directa de inspiración. Ellos se confiesan más influidos por ritmos como la cumbia colombiana, la guaracha cubana, el beat y la psicodelia anglosajona que interpretaron desde fines de los sesenta, a su estilo, como parte de un proceso de apropiación musical que los condujo a forjar rápidamente un sonido singular. Así, desarrollándose entre la erudición del guitarrista de conservatorio Enrique Delgado Montes y la creatividad autodidacta de Berardo Hernández Manzanita, la cumbia peruana, ignorada por las élites, fue conquistando al público, creando su propio mercado y estableciendo sus propios canales de difusión o distribución. Ya lo afirmaba Enrique Delgado en 1973: Puedo decir que hemos llegado a concretar una cumbia típicamente peruana que, por extraño que parezca, gusta también en Colombia y en varios otros países. Finalmente, fundando sus propios sellos, compitiendo duramente entre ellas y enriqueciendo su música con los sonidos que trajeron de sus regiones, estas agrupaciones musicales que fueron surgiendo por todo el país llegaron a consolidar una tradición que se mantiene vigente hasta la actualidad. Bienvenidos a la era dorada de la cumbia peruana. Hugo Lévano

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Lamento del Cóndor
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La Manzanita
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El Forastero
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Sueño Hippie
Sueño Hippie
Girasoleando
Girasoleando
Lamento Moyobambino
Lamento Moyobambino
La Espumita del Río
La Espumita del Río
El Baile de los Reyes
El Baile de los Reyes
Cumbia del Amor
Cumbia del Amor
Cumbia del Puerto
Cumbia del Puerto
Bailando con Patricia
Bailando con Patricia
Chola Ingrata
Chola Ingrata
Manzana Verde
Manzana Verde
Si no Quieres Bailar, Vuelve a Casa
Si no Quieres Bailar, Vuelve a Casa
Descarga Oriental
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La Naranjadita
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Larga Espera
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Cumbia Quántica
Cumbia Quántica
Silbando por la Montaña
Silbando por la Montaña
El Chullo
El Chullo

El tercer volumen de nuestra serie Cumbia Beat incluye de nuevo temas de los grupos más representativos de la época dorada de la cumbia peruana: Los Diablos Rojos, Los Beta 5, Los Girasoles, Los Ecos, Los Demonios del Mantaro, Los Sander’s de Ñaña… En la cumbia peruana convergen la música de Colombia y Cuba junto a influencias como el beat y el rock sicodélico de los 60, todo mezclado con melodías indígenas de la jungla amazónica y canciones tradicionales andinas. El resultado es un estilo musical único y vibrante que rezuma vida. Notas interiores de Hugo Lévano (Sótano Beat) en inglés y español, ilustradas con fotos y memorabilia.

A cincuenta años de la salida a la venta de los discos fundacionales de la llamada cumbia peruana (a cargo de los guitarristas Enrique Delgado Montes y Berardo Hérnandez Manzanita), Vampisoul nos entrega este tercer volumen de la serie Cumbia Beat, conformado por rarezas en 45 rpm de grupos consagrados, bandas de corta vida y notables huaycumbias. Así como en anteriores entregas, la audición de este disco será también un recorrido por la geografía peruana, ya que, aun cuando todas las agrupaciones seleccionadas grabaron en Lima, la gran mayoría era de otras regiones del país o estaba estrechamente ligada a ellas. Casi todos estos grupos surgieron durante el período 1968-1980, un tiempo de profundos cambios políticos y sociales llevados a cabo por la dictadura militar nacionalista. La excepción son Los Demonios del Mantaro, Los Demonios de Corocochay y Los 5 Palomillas, que grabaron entre 1965 y 1967 y practicaron un híbrido entre la cumbia y el huayno llamado huaycumbia, género que logró altas cifras de ventas durante dichos años. A pesar de las características de la huaycumbia, los compositores iniciadores de la cumbia peruana no la consideran como fuente directa de inspiración. Ellos se confiesan más influidos por ritmos como la cumbia colombiana, la guaracha cubana, el beat y la psicodelia anglosajona que interpretaron desde fines de los sesenta, a su estilo, como parte de un proceso de apropiación musical que los condujo a forjar rápidamente un sonido singular. Así, desarrollándose entre la erudición del guitarrista de conservatorio Enrique Delgado Montes y la creatividad autodidacta de Berardo Hernández Manzanita, la cumbia peruana, ignorada por las élites, fue conquistando al público, creando su propio mercado y estableciendo sus propios canales de difusión o distribución. Ya lo afirmaba Enrique Delgado en 1973: Puedo decir que hemos llegado a concretar una cumbia típicamente peruana que, por extraño que parezca, gusta también en Colombia y en varios otros países. Finalmente, fundando sus propios sellos, compitiendo duramente entre ellas y enriqueciendo su música con los sonidos que trajeron de sus regiones, estas agrupaciones musicales que fueron surgiendo por todo el país llegaron a consolidar una tradición que se mantiene vigente hasta la actualidad. Bienvenidos a la era dorada de la cumbia peruana. Hugo Lévano

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El tercer volumen de nuestra serie Cumbia Beat incluye de nuevo temas de los grupos más representativos de la época dorada de la cumbia peruana: Los Diablos Rojos, Los Beta 5, Los Girasoles, Los Ecos, Los Demonios del Mantaro, Los Sander’s de Ñaña… En la cumbia peruana convergen la música de Colombia y Cuba junto a influencias como el beat y el rock sicodélico de los 60, todo mezclado con melodías indígenas de la jungla amazónica y canciones tradicionales andinas. El resultado es un estilo musical único y vibrante que rezuma vida. Notas interiores de Hugo Lévano (Sótano Beat) en inglés y español, ilustradas con fotos y memorabilia.

A cincuenta años de la salida a la venta de los discos fundacionales de la llamada cumbia peruana (a cargo de los guitarristas Enrique Delgado Montes y Berardo Hérnandez Manzanita), Vampisoul nos entrega este tercer volumen de la serie Cumbia Beat, conformado por rarezas en 45 rpm de grupos consagrados, bandas de corta vida y notables huaycumbias. Así como en anteriores entregas, la audición de este disco será también un recorrido por la geografía peruana, ya que, aun cuando todas las agrupaciones seleccionadas grabaron en Lima, la gran mayoría era de otras regiones del país o estaba estrechamente ligada a ellas. Casi todos estos grupos surgieron durante el período 1968-1980, un tiempo de profundos cambios políticos y sociales llevados a cabo por la dictadura militar nacionalista. La excepción son Los Demonios del Mantaro, Los Demonios de Corocochay y Los 5 Palomillas, que grabaron entre 1965 y 1967 y practicaron un híbrido entre la cumbia y el huayno llamado huaycumbia, género que logró altas cifras de ventas durante dichos años. A pesar de las características de la huaycumbia, los compositores iniciadores de la cumbia peruana no la consideran como fuente directa de inspiración. Ellos se confiesan más influidos por ritmos como la cumbia colombiana, la guaracha cubana, el beat y la psicodelia anglosajona que interpretaron desde fines de los sesenta, a su estilo, como parte de un proceso de apropiación musical que los condujo a forjar rápidamente un sonido singular. Así, desarrollándose entre la erudición del guitarrista de conservatorio Enrique Delgado Montes y la creatividad autodidacta de Berardo Hernández Manzanita, la cumbia peruana, ignorada por las élites, fue conquistando al público, creando su propio mercado y estableciendo sus propios canales de difusión o distribución. Ya lo afirmaba Enrique Delgado en 1973: Puedo decir que hemos llegado a concretar una cumbia típicamente peruana que, por extraño que parezca, gusta también en Colombia y en varios otros países. Finalmente, fundando sus propios sellos, compitiendo duramente entre ellas y enriqueciendo su música con los sonidos que trajeron de sus regiones, estas agrupaciones musicales que fueron surgiendo por todo el país llegaron a consolidar una tradición que se mantiene vigente hasta la actualidad. Bienvenidos a la era dorada de la cumbia peruana. Hugo Lévano

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El Saltamontes
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Lamento del Cóndor
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El Forastero
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Sueño Hippie
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Girasoleando
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El Baile de los Reyes
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Cumbia del Amor
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Cumbia del Puerto
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Bailando con Patricia
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Chola Ingrata
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Manzana Verde
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Si no Quieres Bailar, Vuelve a Casa
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Descarga Oriental
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Larga Espera
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Cumbia Quántica
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Cumbia del Amor
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Cumbia del Puerto
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A cincuenta años de la salida a la venta de los discos fundacionales de la llamada cumbia peruana (a cargo de los guitarristas Enrique Delgado Montes y Berardo Hérnandez Manzanita), Vampisoul nos entrega este tercer volumen de la serie Cumbia Beat, conformado por rarezas en 45 rpm de grupos consagrados, bandas de corta vida y notables huaycumbias. Así como en anteriores entregas, la audición de este disco será también un recorrido por la geografía peruana, ya que, aun cuando todas las agrupaciones seleccionadas grabaron en Lima, la gran mayoría era de otras regiones del país o estaba estrechamente ligada a ellas. Casi todos estos grupos surgieron durante el período 1968-1980, un tiempo de profundos cambios políticos y sociales llevados a cabo por la dictadura militar nacionalista. La excepción son Los Demonios del Mantaro, Los Demonios de Corocochay y Los 5 Palomillas, que grabaron entre 1965 y 1967 y practicaron un híbrido entre la cumbia y el huayno llamado huaycumbia, género que logró altas cifras de ventas durante dichos años. A pesar de las características de la huaycumbia, los compositores iniciadores de la cumbia peruana no la consideran como fuente directa de inspiración. Ellos se confiesan más influidos por ritmos como la cumbia colombiana, la guaracha cubana, el beat y la psicodelia anglosajona que interpretaron desde fines de los sesenta, a su estilo, como parte de un proceso de apropiación musical que los condujo a forjar rápidamente un sonido singular. Así, desarrollándose entre la erudición del guitarrista de conservatorio Enrique Delgado Montes y la creatividad autodidacta de Berardo Hernández Manzanita, la cumbia peruana, ignorada por las élites, fue conquistando al público, creando su propio mercado y estableciendo sus propios canales de difusión o distribución. Ya lo afirmaba Enrique Delgado en 1973: Puedo decir que hemos llegado a concretar una cumbia típicamente peruana que, por extraño que parezca, gusta también en Colombia y en varios otros países. Finalmente, fundando sus propios sellos, compitiendo duramente entre ellas y enriqueciendo su música con los sonidos que trajeron de sus regiones, estas agrupaciones musicales que fueron surgiendo por todo el país llegaron a consolidar una tradición que se mantiene vigente hasta la actualidad. Bienvenidos a la era dorada de la cumbia peruana. Hugo Lévano